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南宋一幅“鬼画”,内容诡异,在故宫沉睡多年,无人看懂其含义

  中国有着古老的绘画工艺,最早可以追溯到距今约七千余年的新石器时代,后来随着时代的发展跟无数画家的不懈探索,中国的绘画工艺日趋成熟,独成一派,出现了众多绘画大家跟佳作,比如大家熟悉的北宋画家张择端的《清明上河图》,是中国十大传世名画之一,描述了汴京繁荣昌盛的景象,一眼便能感受到北宋经济的发达,不过今天要说的,是珍藏在故宫的南宋的一幅名画,与《清明上河图》直观感受与欣赏迥然不容的是,南宋的这幅名画是一幅“鬼画”,内容十分诡异,在故宫沉睡多年,至今没有人看懂它的含义。

  这幅“鬼画”便是南宋画家李嵩创作的绢本设色团扇画《骷髅幻戏图》,整个画面的中心人物是一个席地而坐、戴着幞头、穿着透明纱袍的大骷髅,大骷髅裂开着嘴,好像是在说笑,坐姿看起来也十分的舒适,左腿曲着地,左手放在坐腿上,右腿弓起,右肘支着右膝盖,不过大骷髅的右手却提控着一个小骷髅。

  小骷髅的左脚着地,右脚抬起,两只手臂做招手状,看起来十分的活泼,与两个骷髅相对应的,则是一个幼儿与一个妇女。小骷髅的对面有一个小小的孩子,双手双脚的在地上趴爬,昂着头伸出右手,仿佛是想要抓住小骷髅,看起来顽皮而好奇,在小孩子的身后,则是一个妇人,脸上深情焦急,伸出双手仿佛是要阻拦小孩一样。

  而在大骷髅的身后,则是一个怀抱着小孩正在喂乳的妇人,这个妇人则是神情安详的着眼前的一切,与另一妇人形成了鲜明对照。

扎实,墨色细腻,衣纹纤柔飘动,器物工整严细,骨骼刚健凝重,皮肤圆润弹性,浓淡之色层层渲染,染工严谨而典雅。

  若从构图上看,画家将骷髅放置于货担之前,增添了阴森、黑暗以及恐怖的气氛,但是又将小孩儿放置在大片空白的背景上,则又表现出了晴朗、阳光以及欣喜的感觉,对比如此强烈,反差之巨大,让人不解其中之意。

  虽然李嵩的这幅充满了恐怖与诡异色彩的《骷髅幻戏图》与我们印象中含蓄、儒雅的中国画不太一样,但它作为南宋风俗画的杰作,还是具有很高的历史文献价值,在中国古代绘画发展史上有着非常重要的意义。

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